《挑滑車》、《雁蕩山》、《野豬林》、《長坂坡》⋯⋯台前段出一齣齣众人贺彩的非常精彩武戲背後，全賴箱管在場邊分秒陪伴協助。比作《長坂坡・漢津口》，從趙雲變關羽，一進入後台從頭到腳大換裝。箱管們從台邊抓住男主人翁，男主人翁洗掉趙雲的俊臉、勾上關羽的紅臉的同時，衣箱則在旁扒短靴、穿布祙、換彩褲、穿厚靴、換戲服。時間只要 大約6分半鐘，還涉及到在後台唱句西皮導板──這一切都是最後由盔箱勒上關羽的盔頭、演員掛上髯口、旗把箱遞上青龍偃月刀作結。演員全面放开生育前的安定、身体恰到好处是否能够妥當，全靠箱管們两手收放自如。箱管人員在第1 線，是為演員下審美判斷的「造型艺术師」。近半年戲曲参演，會將戲班的服裝行頭sm套装放進戲箱，緊隨戲班南船北馬闖蕩。從事容妝运作余年、現職國光劇團箱管組組長的張美芳打開後台的戲箱，從頭說起：

「京劇後台分工嚴謹，由大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱、旗把箱、檢場、容妝共七個部門組成。各箱功能不一。每個箱子各自會裝著不同角色的戲服、道具或配件，各箱都會有一位箱管專責，彼此亦能互相支援。」

不論新編或傳統，箱管須在排練時一而再再而三準備，確定所有谨守劇情及专家身分，絕并不能出現「岳飛的刀給了關羽耍」等穿梭到情況。若演員必须 「趕場」尽快換裝，盡責的箱管更會透過觀察排練，了解演員左右侧場的時間感作沙盤推演，規劃好側台快換的區域、次序。

演員的祕密，都在「黑哥」潘進輝手上的老繭裡

採訪當天，已經退休工资、人稱「黑哥」的潘進輝特回團，指導剛從演員轉職成盔箱的陳富國怎么保养盔頭。潘進輝捧著一頂年屆不惑的「獅子盔」，細細拭過盔上的料子，「這一頂是台灣製的。台灣所以，金星由于这些原因还有人做盔頭，都是後來没有了市場，客源不太好，沒能（车把藝）傳下來。」198七年解嚴後，兩岸開通，中國因劇種和劇團數量多，南北纬各个設有戲服廠專供戲曲衣飾冠帽，大规模生產下價格相較低廉。台灣自三軍劇團散伙、合併成國光劇團後，目前市场上方上京劇巡回演出及團體銳減，「後來玩家就可以訂大陸的。台灣已經没有了人们在做，老師傅都過世了，事实一個都没有了了。」潘進輝端詳著一頂丞相專用、已經相當「老邁」的冠帽，「現在早以經這個樣子了，修也修不良，要拆开來換整塊布，還要上漆⋯⋯壞掉的部位，我們頂多能盡力修一下吧，都没有技術能整頂做到。畢竟我們也是途中遁入空门的。」除过潘進輝外，原任箱管組組長、已养老金的邱海訓名词解释妻吳海倫、還有現職國光劇團二衣箱的郝玉堂（郝邵文之父），全屬「小海光」成員。魏海敏說，「往常在海光，箱管孫叔（孫阿德）和黃大姐對我們演員很照顧，除过上台讲话也會照顧我們性生活。他們看在眼裡，从而成功了箱管之後，對演員的照顧也很详细。巡回演出時在趕場，也特別感语到他們對我的關心。感覺很安全保障，有熟练掌握的人在照顧我。」潘進輝的「半道遁入空门」，一開始也全靠自家找寻：「自家戲唱得不佳，就悄悄向（箱管）老師傅學習⋯⋯越发台灣真无老師教，其實早先老師傅不太會教我們的。因為當年无年齡局限性（不需要 辞职），教會我們，他們就真沒飯吃了美食，那么我一在旁邊悄悄記。」潘進輝一次想過轉換车道，不想要落在戲曲界，但碰巧劇團缺一味盔箱，他就本著嘗試的心態落在劇團。這一留，是20幾年。20幾年鍛鍊出一袭隔山打牛外，還有與劇團成員你我間無法言傳的好感：「勒盔頭的關鍵其實在於每個人的頭形不一樣，喜歡的积极性、地方就要同，必須一对一去熟练掌握。」

「主要是不要用蠻力。」對潘進輝而言，勒盔如是，處世亦如是。

箱管人員主要責任，大便稀協助演員上台讲话前的準備工夫，但就不時要背负演員的壓力。潘進輝向来靦腆寡言少语，作為愛好友好的天秤座，也跟演員吵過架：「他們一有壓力便叫我們麻煩，一 次我實在忍不上，便說：『大叔，应该以囉。』我认识演員也是在釋放壓力，那可是，難免會覺得不被珍惜。」勒盔5年，雙手長滿老繭，是歲月产生來的戰績。潘進輝說：「自己會痛啊，背包也是肉做的，只不过繭長出來，皮又（因為勒盔）被扯掉，愈来愈反反復復而言。」

丑行演員轉行，陳富國接棒資訊化習藝

「當年國光到大陸演出节目時，中國京劇院的（箱管）老師蔣士林在後台看到了我两天，他說：『阿黑，我不靈耶！』後來我們停留了20冬天，他便每周告訴忍不住點（技巧性），我回來後再本人深入分析。」相較中國戲曲學校擁有相對完成的教學系統，台灣人員與資源相對稀疏，箱管距今只能够不仅口傳心授。國光盔箱的新一带接班重責，便落在同樣從丑行演員轉職到箱管的陳富國手指上。人稱「阿國」的陳富國畢業於復興實驗劇校及中國技术 大學，從2008年開始下载國光劇團，本為劇團裡的年輕「小草臉」。不过演員背詞的重壓使他難以招架，萌芽轉換塑胶跑道的观点。查出劇團短缺箱管，他便自動請纓，昨年(明年)剛「轉職」跟隨潘進輝學習。

「以往只知道丑行的東西，但現在每個行當都要了解。感覺演員難度係數如果是三顆星的話，現在就是『啪』一下──跳到了五顆星。」

除卻對於盔頭、老戲的知識缺乏，陳富國自言對裁縫、改造等技術近些年還甚为擅長。更为重要的是，老師傅如潘進輝等箱管，與劇團成員20幾年的缘分，並不是随时複製貼上。「像《徐九經升官記》趕場時标准要求高速度，但我也是會卡住，他們不停以來有条套（工作的順序），几乎所有步驟我还要去重研究──他們會以為我直到，但其實我不道道！後來就會主動去学习。」陳富國練習勒盔的手同樣長滿新繭，只不过曾經當過演員的他，並不止有步於練習，而应该推己及人地逻辑思维。「并且我看出勒頭特别疼，并且勒別人的時候，身上又不可不增将会全针对性──到最后要怎麼做，能够比較人性本恶化呢？怎樣应该讓演員沒那些痛不欲生，又能達到功能呢？」他几乎參考了身體力學、運動了解學、紡織學等資料，學著像别的行業能夠從科學视场角去解決問題。儘管具有着難能可貴的研發理念，卻又忍不上自主懷疑：「但不是我對傳統的認識很薄弱了，老師們用一輩子去學習和練習。我卻連軟的（盔）都勒不行，還想勒硬的？還理想改革创新？⋯⋯我不不看出是好或许是不行。」現今國光劇團每遇大中型展演，仍會邀請潘進輝回團「坐陣」，協助盔箱與衣箱的任务。儘管年輕的盔箱不時变得沮喪、禁不停質疑我自己，老師傅潘進輝卻看著阿國專注任务的身影說：「這是經驗，他以後會比我棒的。」

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